|
Но, несмотря на стремление Кавани эпатировать зрителя, показать, что ей чужды всякие «буржуазные предрассудки», продемонстрировать «современный» и «непредвзятый» подход к рассматриваемым проблемам, позицию «по ту сторону добра и зла», — ей нельзя отказать в профессиональном мастерстве и сильном темпераменте. В «Ночном портье» удалось воссоздать мрачную атмосферу лагерных воспоминаний, показать окопавшееся в Вене недобитое нацистское подполье, которое продолжает жить по своим звериным законам. Фильм был строго выдержан стилистически, на высоте была игра актеров (Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг). Да и в прошлом у Кавани были такие удачи, как знакомый нашим зрителям фильм «Галилей», как проникнутые антифашистским духом телефильмы «История третьего рейха» и «Женщина в Сопротивлении». Однако настораживало, что Кавани в основу своего нового фильма решила положить одноименную книгу писателя Курцио Малапарте, снискавшую некогда скандальную славу. Правда, при экранизации режиссер может полемизировать с автором, критически осмыслить перенесенное на экран произведение. Например, Висконти, экранизируя роман Габриэле ДАннунцио «Невинный», полемизирует с писателем — проводником философии ницшеанства: развенчивает в финале фильма его героя, возомнившего себя «сверхчеловеком». В фильме «Кожа» — увы! — режиссер полностью солидаризируется с автором, более того, акцентирует его человеконенавистническую, антигуманную, эгоцентрически «шкурную» позицию.
|
Эпатаж 
