Фильм Сколы «Терраса» можно назвать в каком-то смысле этапным для современного итальянского кинема тографа. «Состояние, в котором пребывает наше кино, отражает то состояние, в котором пребывает наше обще ство», — заявил как-то Элио Петри. И картина Сколы действительно отражает и проблемы итальянского кино и некоторые тенденции в развитии итальянского общества. Слышны разговоры о кинематографе, о котором рассуждают в терминах фрейдизма и семиотики, структурализма и прочих новомодных теорий. Зритель, правда, ничего не поймет из этого пестрого набора обрывков разговоров. Вряд ли понимают его и сами говорящие, но главное в другом: здесь, судя по всему, бьется напряженный пульс творческой жизни. Кино же для этого лишь повод. Повод выговориться, показать себя, силу и изящество своего интеллекта...
Однако по мере того, как мы ближе знакомимся с персонажами, все сильнее чувствуется их внутренняя опустошенность, их глубокое невежество, прикрытое легким флером бессодержательной терминологии. В фильме Сколы абсолютно ничего не происходит, действия нет, но есть самораскрытие души интеллектуала, ведущего сытый и размеренный образ жизни.
«Я не знаю, как рассказывать вам сюжет этого фильма, — признается сам Скола. — В сущности, это картина о депрессии целого поколения. На террасе царит подспудное беспокойство, говорится о сложных ситуациях, о душевном настроении, но никогда ничего не происходит... Внутренние состояния героев четко не обозначены: одно отличается от другого по едва уловимым, интимным признакам...
|
Фильм Сколы «Терраса» 
