Вообще в художественном отношении фильм весьма слаб, и в этом он тоже печально схож с «Новыми центурионами». В отличие, например, от «Зловещих улиц» Мартина Скорсезе, сумевшего точно и впечатляюще воссоздать атмосферу того же района, в «Форте Апач, Бронкс» все дано поверхностно, он не целен, фрагментарен. Правда, как всегда, отменно профессионален Пол Ньюмен. Но, подобно Джорджу Скотту в «Новых центурионах», он не может спасти картину.
Во время съемок картины в Нью-Йорке специальные пикеты раздавали прохожим листовки, в которых содержался призыв к ее бойкоту, ибо она показывает негров и пуэрториканцев «как дикарей, преступников и дегенератов». Однако такое утверждение (оно потом попало и в советскую прессу) представляется излишне категоричным. Как и «Новые центурионы», «Форт Апач, Бронкс» не столько реакционен, сколько пропагандистски спекулятивен. Его режиссер Дэниел Питри начинал свою деятельность в американском кино прекрасной картиной «Изюминка на солнце», направленной против расовой дискриминации. Конечно, с того времени, с конца 50-х годов, утекло много воды, — тонкий, лиричный мастер успел превратиться в постановщика развлекательной продукции. И все же гораздо вероятнее, что расистский дух фильма, где показаны обитатели Южного Бронкса, — следствие не обдуманной позиции, а поверхностности в изображении жизни.
В 1981 году появился еще один фильм того же типа — «Око за око» Стива Карвера.
|
Форт Апач 
