Надо сразу сказать, что картина «Прошу убежища» сделана Феррери, в отличие от других его фильмов, без вдохновения и присущего режиссеру изыска. Но преемственность в творчестве Марко Феррери прослеживается и здесь. Ведь в большинстве своих фильмов последнего десятилетия — и в «Большой жратве» и в «Прощай, обезьяна!» — он исследует все ту же проблему: духовные болезни личности в условиях неустойчивости и неустроенности социального бытия. И во всех этих лентах, как и в «Прошу убежища», Феррери не столько живописец современного буржуазного мира, сколько его патологоанатом.
Картины Феррери заставляют вспомнить слова известного американского писателя Генри Миллера, прославившегося своим пафосом «непрерывного оскорбления». Он писал, что воспроизведение подлинного лица нашей эпохи не будет возможно до тех пор, пока «в нашей среде не появятся чудовища, настолько пораженные болезнями времени, что их творчество само станет напоминать болезнь». Как бы подхватив эту идею, Феррери делает фильм «История обыкновенного безумия». В основу ленты легло несколько рассказов американского писателя Чарлза Буковского, который, как и Генри Миллер, сделал своими героями фиглярствующих бунтарей, изгоев и сексуальных маньяков, подвергающих шутовскому гротеску беспросветную абсурдность окружающего мира. Буковский бытописует образ жизни своего рода люмпен-интеллектуала, заброшенного в мир наркоманов, бродяг, проституток, алкоголиков, гомосексуалистов, жуликов и преступников.
Герой фильма Марко Феррери — опустившийся, постоянно пьяный писатель Чарлз Серкинг (Бен Газзара), обитающий «надне» большого города, как и Роберто в начальных кадрах «Прошу убежища». Мрачные, грязные ночлежки, подозрительные темНые квартиры, в которых собираются случайные партнеры и собутыльники, — вот где протекает жизнь писателя Серкинга.
|
Картины Феррери 
