Но теперь вчерашний фашистский палач, ставший скромным ночным портье, вызывает у героини не ненависть, не ужас и даже не презрение, а чувство неодолимого физического влечения. Такое же влечение чувствует Макс — ночной портье — к бывшей своей жертве. Сюжет осложнен еще и тем, что бывшие коллеги героя, собравшиеся в этом городе на свое очередное тайное сборище, Поняли, что приезжая дама узнала ночного портье и может выдать всех. Но любовь (даже не любовь, а патологическая страсть палача к жертве, а жертвы к палачу) оказывается сильнее смертельной угрозы. В каморке ночного портье он и она, находясь под постоянным наблюдением бывших нацистов, с упоением предаются охватившей их страсти.
Конец фильма символичен: она надевает лагерную полосатую форму, он — эсэсовский мундир, и, взявшись за руки, они выходят из дома навстречу своим преследователям. Сраженные пулями, палач и жертва падают рядом на мокрую мостовую.
Сама Лилиана Кавани утверждала, что фильм был задуман ею как антифашистский. Бывшие нацисты жестоко расправляются со стихийными проявлениями человеческой чувственности. Отсюда вывод: фашистский строй противоречит человеческим эмоциям. И это в фильме действительно показано сильно.
Бывший эсэсовский палач Макс в изображении известного английского актера Дирка Богарда и в трактовке режиссера — фигура противоречивая. Он не вписывается в контуры подпольной нацистской организации, его чувства вырываются наружу, что в конечном счете и привоДит его и Лючию к гибели.
|
Коллеги героя 
