Лилиана Кавани, очевидно, полагает, что ставит в своем фильме не только психопатологические и сексуальные, но и важные политические проблемы. И потому вводятся сцены в министерстве иностранных дел, где сам Риббентроп, только что назначенный министром, заявляет Хейнцу, что скандальная ситуация в его семье становится предметом гласности. И Хейнц решает тайно покинуть страну вместе с Мицуко и Луизой. Но следует еще один поворот: оказывается.Мицуко каждый вечер принимала сама и давала остальным снотворное, причем в разных дозах, — пока Луиза спала, они с Хейнцем просыпались... И на этот раз в той же гостинице в Потсдаме, где они уже не раз встречались, Мицуко дает всем снотворное. Но просыпается одна Луиза, — Мицуко и Хейнц лежат в объятиях мертвые.
И заключительная сцена: Луиза рассказывает профессору-психоаналитику, ученику Фрейда, обо всей этой трагической ситуации. В это время в квартиру приходят гестаповцы, чтобы арестовать профессора. Луизе удается унести рукопись его книги, где, очевидно, и рассказана вся эта история.
Как видим, в фильме патология,~сексуальный эпатаж и политика, даже приметы антифашистской темы, соединены в сложный узел.
|
Лилиана Кавани 
