Все это, складываясь вместе, свидетельствовало о полном расшатывании моральных норм в современной Америке, показывало, что защита закона грязными руками не может способствовать торжеству истинной справедливости. Моральные компромиссы затрагивают уже не только производственную, но и этическую сферу жизни страны.
Естественно, что столь ошеломляюще-сенсационные факты не могли не найти отражения в американском кино. По горячим следам событий, в 1973 году, Сидней Лю-мет снял фильм «Серпико». За четверть века до этого режиссер дебютировал знаменитой картиной «12 разгневанных мужчин». Один из присяжных, блестяще сыгранный Генри Фондой, сражался в ней с равнодушием и безразличием одиннадцати коллег, защищая жизнь пуэрто-ри-канского юноши бедняка, несправедливо обвиненного в убийстве. Присяжным было, в сущности, все равно, виноват подсудимый или нет, — лишь бы побыстрее покончить с надоевшей процедурой и вернуться к привычным занятиям и заботам. Лента рассказывала о том, как человек, понявший меру своей моральной и гражданской ответственности, сумел заставить подняться до этого понимания и остальных.
«Серпико» — фильм на ту же тему, но уже без оптимистической концовки. Он выразил не только эволюцию миросозерцания самого режиссера, но и эволюцию общественного сознания от конца 50-х до начала 70-х годов. За этот период радужные надежды американцев постмак-картпстского периода сменились пессимизмом и неверием эры заката молодежного протеста, позора Вьетнама, цинизма Уотергейта. Правда, герой формально добился своего: виновные в коррупции наказаны. Однако, хотя эта победа и приносит ему нравственное удовлетворение, она не привлекает на его сторону ни начальников, ни сослуживцев.
|
Моральные нормы 
