|
Некритическая экранизация |
|
|
Но в воздухе ощущалось и другое: дыхапие свободы, надежда на скорое полное освобождение и конец войны. Радости народа, сбросившего фашизм, веяния новой, мирной жизни — всего этого в фильме нет. А ведь это нашло выражение и в одной из самых ярких страниц Сопротивления — восстании «Четырех дней», и в деятельности вышедших из подполья антифашистских партий, и в появлении десятков новых газет, и в массовых митингах и демонстрациях, во множестве проявлений солидарности трудового народа.
Некритическая экранизация романа Малапарте, неже-лайие осмыслить историческую эпоху, стремление к зрелищным эффектам, к эпатажу — все это обернулось художественной неудачей. Фильм распадается на отдельные эпизоды, лишен стилистического единства; игра актеров, кроме Ланкастера, вяла и невыразительна. Явно проступает образец, которому пыталась подражать — увы, весьма поверхностно — Кавани: «Сатирикон» Федерико Феллини. Не оттуда ли и «людоедские» мотивы, и землетрясение, и сцена древнего празднества, и отрывочность эпизодов? Но если фрагментарность фильма Феллини, воссоздававшего роман Петрония, дошедший до нас в отрывках, закономерна, то в фильме Кавани она не оправданна Да и вообще, «Коже» далеко до той мрачной силы, с которой Феллини показал гибель загнившего, отжившего мира.
К тому же драматическому моменту итальянской истории обратились и режиссеры примерно одного с Лилианой Кавани поколения, произведения которых также неизменно вызывали полемику, — братья Паоло и Витторио Тавиани.
|
Некритическая экранизация 