|
Застой в итальянском кино, начавшийся в конце 70-х годов и продолжающийся до сих пор, вызван не только кризисом кинопроизводства и проката. Конечно, трудности обусловлены и жестокой конкуренцией со стороны телевидения (особенно частных, так называемых «диких» телекомпаний, круглосуточно демонстрирующих кинофильмы), и распыленностью кинопроизводства, и недостаточной поддержкой со стороны государства, и закабалением итальянского кино в целом не только голливудскими монополиями, но и широким проникновением французского капитала (фирмы «Гомон»), и отсутствием законодательства, способного защитить национальную кинопромышленность и прокат. Все это, несомненно, так. Но эти и другие экономические, финансовые, организационные факторы в той или иной стёпени существовали и раньше. Нынешний спад итальянской кинематографии, одной из самых сильных и значительных в мире, снискавшей заслуженную любовь зрителей еще со времен неореализма, отражает общий идейный разброд, упадок в итальянской культуре, литературе, искусстве. Об этом говорят и пишут сами итальянцы. Передовая в газете ИКП «Унита», подписанная видным публицистом и социологом Витторио Спинаццолой, так и называлась: «Кино — зеркало кризиса духовной жизни» Политическая нестабильность, разгул правого и левого экстремизма, преступления террористов и мафии, подрывная деятельность масонов, руководимая из заокеанских центров, общая атмосфера страха, неуверенности, всеобщей коррупции — все это не могло постепенно не отразиться и на кино. Взрывы бомб на улицах итальянских городов словно травмировали кинематограф, лишили его способности думать.
|
Передовая в газете 
