|
Несомненно, удачен сатирический образ генерала Марка Корка (то есть командующего 5-й армией Кларка), которого играет, быть может, чуточку «пережимая», многоопытный Берт Ланкастер. Наглого, тщеславного вояку-политикана больше всего волнуют лавры «победителя», он воображает себя чуть ли не новым Юлием Цезарем. Главное для него — войти в Рим раньше английских союзников. А воевать ему почти не приходится — Неаполь освобожден народом, из столицы немцы ушли сами. Основного противника он видит в Деборе — как бы эта летчица и ее баллотирующийся в президенты супруг не затмили его славы, как бы их фотографии в газетах не заняли больше места, чем его. Джимми и его приятель показаны «типичными американцами» — этакими честными, простодушными и наивными парнями, сущими детьми по сравнению с умудренным древней цивилизацией европейцем Малапарте. Кавани живописует, как американская военщина превратила голодный Неаполь в гигантский кабак и публичный дом, — и это правда. Но на этом режиссер и останавливается, не вскрывая (как это делал, например, еще неореалист Альберто Латтуада в «Без жалости» или позднее Франческо Рози в «Счастливчике Лючано») глубокого разлагающего влияния американской оккупации, бизнеса, которыйделали американские «администраторы», коррумпировавшие всех и вся. Именно тогда закладывался фундамент американского проникновения во все сферы итальянской жизни, захватывались ключевые позиции, начиналось строительство военных баз. С тех пор Неаполь превратился в одну из основных баз 6-го американского флота на Средиземном море. В фильме упущена возможность осознать прошлое с позиций сегодняшнего дня. Но вряд ли режиссера это интересовало.
|
Счастливчик Лючано 
