Однако директива заставить зрителя во что бы то ни стало хохотать исходит не только от коммерсантов продюсеров и режиссеров-ремесленников. Смеяться, видно, хотят сами зрители, и именно комедии, даже весьма посредственные, а то и откровенно пошлые и вульгарные, пользуются неизменным успехом. Например, фильмы с Адриано Челентано («Укрощение строптивого», «Бинго-Бонго» идр.) всегда занимают первые места по кассовым сборам. Не беремся здесь выяснять причины этого странного феномена массовой психологии, но в нервной атмосфере сегодняшней Италии смех этот звучит, пожалуй, несколько истерически.
Происходит и дальнейшая «эротизация» итальянского экрана, а также продолжают нагонять страх на зрителя доморощенные фильмы ужасов. Смех, секс, страх — вот на чем зиждется коммерческое кино Италии, о чем мы уже имели случай говорить, когда кризис этот только разразился .
О снижении общего уровня итальянского кино объективно свидетельствуют и последние международные кинофестивали. На фестивалях в Венеции 1982 и 1983 годов были широко представлены фильмы молодых итальянских режиссеров-дебютантов, но ни один фильм не привлек к себе по-настоящему серьезного внимания. На XIII Международном кинофестивале в Москве из шестнадцати представленных Италией фильмов наиболее значительным оказалась комедия Альберто Сорди, им поставленная и сыгранная вместе с Моникой Витти (кстати, ныне ставшей комедийной «кинозвездой»), — «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю».
|
Смех, секс, страх 
