|
Вторая волна антивоенного и антифашистского кино поднялась в 60-е годы. На смену показу подвигов партизан и подпольщиков пришло стремление раскрыть противоречия, существовавшие как в сознании людей, так и в рядах движения Сопротивления в целом. Появилась тяга к большей психологической углубленности, сложности, порой даже искусственной усложненности характеров и ситуаций. «Ныне все итальянское кино пересматривает само себя и свой художественный мир, и можно сказать, что мы — и это относится также и ко мне — хотим пересмотреть историю Италии в более диалектическом, более проблемном плане» 3, — писал режиссер-антифашист и историк итальянского кино Карло Лидзани. Напомним хотя бы такие фильмы того периода, как «Генерал Делла Ровере» и «В Риме была ночь» того же Росселлини, «Все по домам» Луиджи Коменчини, «Они шли на Восток» Джузеппе Де Сантиса, «Четыре дня Неаполя» Нанни Лоя, «Горбун» Карло Лидзани, «Террорист» Джанфранко Бозио. А на рубеже 60—70-х годов взметнулась новая, третья волна, составившая одну из основ направления «политического кино» Италии, — попытка синтеза классических образов антифашистских лент неореалистов и антивоенного и антифашистского кино «второго эшелона». Напомним хотя бы фильмы Бернардо Бертолуччи («Конформист», «Стратегия паука», «XX век»), исторические реконструкции Лидзани («Веронский процесс», «Муссолини: последний акт»), гротеск Марио Моничелли «Хотим полковников!», фильмы «Люди против» Рози, «С нами бог!» Джулиано Монталь-до, экранизации партизанских романов: «Аньезе идет на смерть» того же Монтальдо, «Армия Сципиона» Джулианы Берлингуэр.
|
Вторая волна 
